Пройти сквозь стены. Автобиография (Марина Абрамович); АСТ, 2019

Марина Абрамович - просто фантастическая фигура в искусстве нашего времени, я испытываю к ней чувство глубочайшего уважения и восторгаюсь всеми ее заслугами. Именно поэтому её мемуары я купила не задумываясь. Ее жизнь - это полноценный сюжет приключенческого фильма с элементами любовного романа, драмы, качественной комедии и даже местами триллера. Марина - мастер "заглянуть в душу" (что уже можно понять с перформанса «В присутствии художника»), поэтому мемуары читаешь будто разговор с близким другом. Автор также погружает нас глубже в мир искусства Югославии, о котором мы мало чего знаем. Советую не только для фанатов Абрамович.

0    0

«Многие не любят перформанс, потому что видели много плохих перформансов. Сказать по правде, человеку вообще-то выпадает мало хороших перформансов в жизни»
Перформативное искусство – самый неоднозначный и провокационный вид современного искусства. Перфоманс не создает ничего материального, для перфоманса важны лишь место, время, тело художника (или группы художников) и непосредственная взаимосвязь художника (-цы, -ков) и зрителей. Иммерсивное шоу, приправленное огромной толикой безумия.
Марина Абрамович - сербская художница из Белграда, носящая титул «бабушка искусства перфоманса». В своем творчестве Абрамович исследует физическую и психическую выносливость человека.
Думаю, многие хоть раз слышали о ее самых известных перфомансах – например, «Ритм 0» 1974 года, смысл которого заключался в том, что на протяжении 6 часов любой из пришедших мог делать с Мариной все, что душа пожелает, посредством 72 предметов, которые были представлены зрителям. В числе тех предметов были и колюще-режущие, и даже заряженный одной пулей пистолет. Спустя три часа безобидных действий начался кромешный ад. Никто не ожидал, что люди смогут зайти настолько далеко – кто-то из посетителей порезал Марине горло и начал пить ее кровь, другой же подставил заряженный пистолет к ее лицу в ее же руке и положил ее палец на курок. Чем закончилось это событие и как это восприняла Абрамович (это был один из ее первых масштабных перфомансов), можно прочесть в данных мемуарах.
Художница выросла в послевоенной Югославии, в семье коммунистов, которые спали с пистолетами в изголовье кровати, и никогда не баловали вниманием и нежностью ни ее, ни друга друга. Мать была деспотичной, убежденной коммунисткой, страдала от ОКР (помешательство на чистоте) и дочери больше предпочитала младшего сына (родного брата Марины). Отец в итоге ушел из семьи и женился на молодой девушке. Конечно же, в дальнейшем это отразилось на творчестве Абрамович.
Значительное место в мемуарах занимает Улай - немецкий художник, творческий партнер и возлюбленный Абрамович на протяжении 12 лет. Творчество Марины можно разделить на три периода: до Улая, вместе с ним и после. Безумно интересно было читать об этой уникальной паре, их поиске, творчестве и совместной работе.
Для меня книга оказалась настоящей находкой - я и раньше симпатизировала Абрамович и восхищалась ее выносливостью, выдержкой и трудолюбием, а после прочтения и вовсе всей душой полюбила эту необычную, поразительно стойкую и талантливую женщину.
Ее история безусловно вдохновляет!
А теперь, что касается самого издания. Обложка - мягкий картон. И вот тут Лабиринт сильно подкачал и оставил негативное впечатление. Книга пришла никоим образом не защищенная, ободранная, поцарапанная и с замятыми углами. Увы, не подумала проверить в пункеты выдачи, сама виновата. Но настроение в итоге было испорчено.
Внимательно проверяйте книги при получении!

0    0

Долгожданный для поклонников Абрамович перевод. В своей автобиографии, как и в своём искусстве, Марина предстаёт открытой и зачастую «голой» перед зрителем/читателем. Она пишет о детстве, отношениях с родителями, рождении перфомансов, жизни с Улаем и без него — честно и вдохновляюще.
Единственное, чего катастрофически не хватает изданию — фотографии. В оригинале они есть. И уж очень просятся по ходу чтения. Но лучше так, чем никак.

0    0