Едва слышный гул. Введение в философию звука (Рясов Анатолий Владимирович); Новое литературное обозрение, 2021

Автор - "писатель, драматург имеет многолетний опыт в звукозаписывающей сфере...", и если бы книжка называлась "Размышления звукорежиссера", возможно, и впечатление было бы несколько иным.
Это взгляд из-за микшерного пульта. Поначалу кажется, что речь пойдет о музыке (и введение называется "Увертюрой", а заключение "Кодой", и первые слова, первые страницы как будто о ней). Автор полагает, что читатель должен догадываться о его намерениях - и читатель раз за разом обманывается.
То, что в оглавлении названо краткой историей, начинается со слова "сегодня" и понимается исключительно как история ближайших приблизительно десяти-пятнадцати лет.
Глава 3 "Семиотика, письмо и стереотипы sound studies" - это, по сути, обзор литературы. Здесь 8 работ (только зарубежные). Критерий отбора не очень понятен, ведь во Франции со второй половины ХХ века существует мощная традиция звукоакустических исследований.
Жанр книги - размышление дилетанта, путающего коммуникацию и речь, не имеющего представления о программности в музыке, о теории аффектов, о тембровой драматургии или фактуре - о вещах, с которыми знакомятся в музыкальном училище.
Музыку Рясов считает звуковым сообщением с неясным (или размытым) смыслом, а ее интерпретацию - "разъяснением туманности". Труды М. Арановского, М. Бонфельда, А. Денисова и др., рассматривавших близкие аспекты, ему незнакомы.
Автор не догадывается, что чтобы писать о музыке, надо читать о музыке. Впервые искусствоведение у него упоминается в четвертом параграфе (на 34 с. - то есть, шестая часть книги уже позади). "Идея, образ, эмоция, доносимые через звук, - эта тема все еще кажется заманчивой, не утратившей ауры оригинальности как для музыкантов, так и для слушателей". (с точки зрения Рясова это рудимент). И читатель начинает понимать, что попал куда-то не туда.
На разговор о звуке как таковом автор выходит время от времени: описывает лай собаки и сигналы телефонов, говорит о мелодиях в лифтах и туалетах. Но это потом. Сначала вы читаете рассуждения об обновлении аудиосистем, маркетинговой политике, науке как накоплении верифицируемого знания (автор - сторонник позитивистских теорий), об экологии, переводе... Может, и к лучшему: каждый шаг в сторону искусства оборачивается не совсем ладной в академическом смысле фразой. Например: "Одна и та же нота может прозвучать едва ли не бесконечным количеством тембров" или "Еще не дослушав композицию до конца, мы начинаем думать о стиле и жанре"... "Марш по сей день воспринимается большинством слушателей прежде всего как аккомпанемент для строевой подготовки солдат" (пожалуйста, поставьте автору Мендельсона или Шопена).
На 79 странице, наконец, сформулирован основной вопрос: "каким должен быть разговор о звуке, как о сущности?" Он истаивает без ответа. Наконец, на с. 93, после пары страниц о телефонном разговоре в романе Пруста, автор подводит черту: "Итак, перед нами четыре темы: техника, тишина, феноменология звука, двойственность письма"... Это - середина книги. И мы слова уходим от звука - на этот раз в разговор о формах фиксации (буквах и Макклюэне).
В целом - невероятное разочарование.
Книга издана на сероватой бумаге. Клеевой переплет, обложка с клапанами. Тираж 1000 экземпляров. Цена - даже без учета странностей содержания - завышена. Прикрепляю десяток страниц для более близкого знакомства (на одной - перевод Рясовым стиха А. Арто 1947 г., можно оценить его еще и как переводчика).
Рекомендую воздержаться от покупки.

0    0

Лучшая книга о музыке, но не помешает иметь философскую подготовку, чтобы всё понять.

0    0